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Mise en scène
vidéo / lumière / son
La création de Terre lointaine intervient à
un moment clé dans l'évolution de la technologie du spectacle. Nous
vivons en effet une importante période de mutation qui voit l'informatique
s'imposer dans tous les domaines : univers sonore, vidéo, lumière
et scénographie conçues à partir d'imageries numériques...
Pour la création de Terre lointaine, Annie Lucas a souhaité
s'entourer d'une équipe qui explore avec elle le croisement entre ces nouvelles
technologies et l'art théâtral : Jacques Hoepffner, artiste vidéaste,
François Possémé, musicien-créateur de l'univers sonore,
et Xavier Boyaud, scénographe-réalisateur lumière.
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« Accueillir les fantômes »
par Laurent Quinton — 12 février
2004
Une réflexion sur la place de l’image et du son —
déjà entamée l’année dernière lors du
Chantier Keineg à la Scène nationale de Quimper — est au cœur
de la démarche artistique. Ici, la vidéo et le matériau sonore
ne sont pas utilisés comme des hochets technologiques et des leurres scénographiques.
Les matériaux vidéo et sonore sont d’abord une grammaire et
une orthographe scéniques. Avec eux, la mise en scène écoute
le texte, et lui parle à son tour, mais dans une langue différente,
nouvelle, impalpable....
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Vu en répétition
par Marine Bachelot — 22 février
2004
Reprise de la scène 11 de Terre lointaine. En Afrique,
sans doute vers 1905 : Roger Casement et Joseph Conrad devisent au bord du fleuve
Congo.
Charlie Windelschmidt / Casement est allongé au sol, parmi
des cadres blancs ou transparents de plusieurs dimensions posés sur le
plateau. Derrière lui, des rideaux de cristal, des panneaux de tulle, des
voiles sombres — constituant autant de surfaces de projection possibles —
structurent l’espace et lui donnent des épaisseurs, des profondeurs...
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Intentions de mise en scène
par Annie Lucas
Le théâtre occidental est né en même
temps que la politique : la cité athénienne invente deux assemblées
en même temps, celle des citoyens et celle des spectateurs.
Terre lointaine s’adosse à cette tradition
d’un art noué au destin de la cité : la pièce évoque
la tension entre un destin individuel et le cours de l’histoire. Casement,
engagé tardivement dans le soutien aux luttes d’émancipation
de l’Irlande, doute de l’efficacité historique de son choix.
C’est un homme en crise, clivé par le doute, impuissant à résoudre
son conflit intérieur — « Ton suicide à toi, c’est
l’échafaud. » lui dit Mariette.
Comment représenter l’histoire ? Comment la
scène peut-elle rendre compte des problèmes des républicains
irlandais, de leur alliance avec l’Allemagne pendant la Première Guerre
mondiale, des questions soulevées par la colonisation sans se transformer
en tribune ?
Mais il ne faudrait pas se fonder sur la filiation de Terre
lointaine avec une littérature théâtrale politique et
historique pour recourir à des instruments scéniques hérités
du passé. Je pense en particulier à l’épique brechtien
qui instaure une assurance des formes, une lisibilité militante qui me
paraît difficile à admettre aujourd’hui, où le politique
ne semble acceptable que s’il échappe au discours univoque péremptoire.
Il me paraît plus urgent, plus important, de faire
entendre les balbutiements de Casement, son hésitation quasi métaphysique
et pour cela, éviter la fresque et l’épopée, explorer
plutôt la pièce à partir de son versant intime, de son tremblement.
Pour mettre en scène Terre lointaine, il
ne faut pas, me semble-t-il, partir de l’équation un personnage égale
un acteur.
En effet, les personnages, pour une part importante d’entre
eux, sont saisis uniquement dans leur rapport de classe ou de pouvoir.
Il s’agit davantage de voix, de figures, de silhouettes… La scène
offre d’autres ressources que la seule incarnation pour les aborder.
Je pense en particulier à l’écriture
scénique singulière qu’offre le recours à l’image
en direct ou enregistrée. Le Chantier
Paol Keineg a permis de vérifier la pertinence de cette
hypothèse.
Je pense aussi à la présence en scène
et à la manipulation de pantins.
Enfin, le recours aux voix multiples, aux formes chorales est une autre des pistes
qu’il conviendra d’explorer lors de la création.
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